杨文骢，字山子，号龙友，贵阳东说念主也。其画山水，独步那时，为明末画坛之翘楚。今不雅其山水画作，不禁令东说念主叹为不雅止，愿略陈拙见，以飨同好。

文骢之山水画，深得宋东说念主之骨力，而去其结滞；取元东说念主之精采无比，而去其佻达。其画相差巨然、惠崇之间，既有宋画之强劲，又不失元画之清逸。不雅其所作《南归图》，成于崇祯十年，时文骢赴京会试落选南归，途中遂成此卷。画中高崖澄江、坡坨沙渚，都取法大痴富春诸卷。山体款式以干笔披麻皴与淡墨晕染塑造，草木则以浓淡墨色点叶点苔，呈现华滋神态。布局上横亘绵长，山势歪曲峥嵘，山岭层层交叠，河说念间接婉转，空间相关高明，有山川无限之感。

又不雅其所作《秋山草亭图》，采三段式构图，空间搞定下里巴人。此构图法始于元代倪瓒，文骢用之轻车熟路。画中出路草亭并立，中景山峦养息，远景云烟缭绕，档次分明，田地深切。用笔分勾画、点厾、皴擦、渲染，墨色清雅、冷峻静谧，尽显江南秋山之好意思。文骢刻意断念写实画风，目的表达主不雅意趣，不求精巧密致，只求稀罕取胜。淡墨为主，浓墨点厾，画面高古崭新，令东说念主放空念念绪，插足到静谧荒寒的田地空间。

文骢之山水画，不仅翰墨深通，更寓情于景，借景抒怀。其《朱雀航》一诗云：“野航月冷草萧萧，曾照曩昔劫火烧。南归图成热枕乱，聊以写吾两东说念主阻拦问天之意耳。”此诗说念尽文骢作画时之心思，可见其画乃心画也。其画中山水，都如文骢之心思，或爽脆旷费，或清幽清雅，都能轰动东说念主心。

文骢之山水画，亦能体现其东说念主品之崇高。其性稀罕名利，不慕欢叫隆盛，唯以画为乐。虽历经宦途陡立，然其画心不改，永恒如一。其画中之山水，都如文骢之为东说念主，坚捏不渝，清逸脱俗。

文骢之山水画，不仅为那时所重，更为后世所张含韵。其画艺之深通，田地之深切，都令东说念主叹为不雅止。后世之东说念主不雅文骢之画，当能晓悟其画艺之仪态与文东说念主之情感。愿吾辈都能好学苦练，以求画艺之精进；亦当以文骢为镜鉴，稀罕名利，以守心志之隧说念。如斯，则中华画图之说念不衰矣。

总之午夜电影，杨文骢之山水画，乃中华画图之瑰宝也。其画艺之深通、田地之深切、东说念主品之崇高，都令东说念主敬仰。愿吾辈都能顾惜此文化遗产，传承发达中华画图之精髓。

秋岭鸣泉图

《清溪亭子图》

《山川出云》

《高士临流图》

《秋山策杖图》

色吧777

《山岭空烟》

《秋景山水图》

《仿赵松雪意图》